Откроет вечер Третья виолончельная соната Бетховена. Продолжая традиции Гайдна и Моцарта, композитор всё смелее расширял классические формы и открывал новые возможности инструментов. Важное место в этих поисках занимала камерная музыка — в ней он постепенно преодолевал привычное главенство рояля, добиваясь равноправия виолончели и фортепиано. В Третьей сонате это равновесие слышно отчётливо: на протяжении всего сочинения инструменты свободно обмениваются ролями, дополняя друг друга.
Продолжит первое отделение Виолончельная соната Дебюсси. Тонкие звуковые краски, необычные гармонии и быстрая смена настроений — визитная карточка его узнаваемо французского стиля. К камерным жанрам композитор обращался сравнительно редко, но в последние годы жизни задумал целую серию из шести сонат для разных инструментов. Виолончельная соната, написанная в 1915 году, стала первой. В ней Дебюсси обратился к традициям французского барокко и к образам итальянской комедии масок — первоначально соната носила название «Пьеро, поссорившийся с луной». Исполнителю здесь есть что показать: певучие мелодии сменяются стремительными пассажами, игра смычком — щипками струн, мягкость — резкими акцентами. В звучании виолончели можно услышать и арфу, и гитару, и даже духовые и ударные инструменты.
Во втором отделении прозвучит музыка романтиков. Первую виолончельную сонату Брамс создавал в 1862–1865 годах, задолго до своих знаменитых симфоний. Но уже здесь в полной мере нашли воплощение щедрый мелодизм и насыщенная фактура — характерные черты его зрелого стиля. Одновременно композитор ведёт диалог со старыми мастерами: вторая часть сонаты напоминает менуэт, а в финале возникает перекличка с «Искусством фуги» Баха.
Три пьесы-фантазии Шумана представят другую сторону романтизма — любовь к миниатюре, способной передать самые мимолётные настроения. Написанные в 1849 году для кларнета и фортепиано, они по замыслу автора допускали исполнение на виолончели. От нежной задумчивости первой пьесы через оживление второй музыка приходит к порывистому финалу, который Шуман предписывает играть «быстро и с огнём».
Завершит вечер «Пеццо каприччиозо» Чайковского — одна из самых знаменитых пьес для солирующего струнного инструмента, посвящённая виолончелисту Анатолию Брандукову. Задушевная певучесть и блестящие пассажи позволят услышать виолончель во всей её выразительности и виртуозном блеске.
Программу представят виолончелисты Глеб Андронов и Ярослав Сродных, а также пианистка Софья Корноухова. Среди наград Глеба Андронова — III премия Всероссийского конкурса артистов симфонических оркестров и II премия конкурса «Звёзды EXEED», полученные в 2025 году. Он стипендиат фонда «Новые имена», обладатель премии мэра Москвы, а с 2024 года — артист Российского национального оркестра. Ярослав Сродных удостоен двух премий Международного конкурса «Искусство XXI века»: I премии в сольной номинации и II премии в номинации «Камерный ансамбль». Софья Корноухова — обладательница первых премий конкурсов San Donà di Piave и Tadini International Music Competition в Италии, имени А. Скрябина в Париже и имени С. Рахманинова в Санкт-Петербурге.
В программе:
I отделение
Людвиг ван Бетховен
(1770–1827)
Соната № 3 ля мажор для виолончели и фортепиано, op. 69
I. Allegro ma non tanto
II. Scherzo. Allegro molto
III. Adagio cantabile — Allegro vivace
Клод Дебюсси
(1862–1918)
Соната ре минор для виолончели и фортепиано
I. Prologue. Lent, sostenuto e molto risoluto
II. Sérénade. Modérément animé
III. Finale. Animé, léger et nerveux
II отделение
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Соната № 1 ми минор для виолончели и фортепиано, op. 38
I. Allegro non troppo
II. Allegretto quasi Menuetto
III. Allegro
Роберт Шуман
(1810–1856)
Три пьесы-фантазии, op. 73 (для виолончели и фортепиано)
I. Zart und mit Ausdruck
II. Lebhaft, leicht
III. Rasch und mit Feuer
Пётр Чайковский
(1840–1893)
Pezzo capriccioso для виолончели и фортепиано си минор, op. 62
В программе возможны изменения.
Исполняют лауреаты международных конкурсов:
Глеб Андронов (виолончель)
Ярослав Сродных (виолончель)
Софья Корноухова (фортепиано)
Продолжительность концерта: 1 час 30 минут с антрактом.
Обращаем ваше внимание!
Место проведения: зал Мемориального Музея А.Н. Скрябина
Адрес: Москва, Большой Николопесковский переулок, 11.
Вход по билетам с 18:30
Уважаемые зрители!
Обращаем ваше внимание, что места 1-17 на балконе являются местами с ограниченной зоной видимости.